怎样捉莲藕
莲藕池的建造与清整
1、翻土做畦 莲藕池的土质以粘土为佳，因粘土的保水性能好。进入4月份开始翻土做畦，翻土的深度为0·5米左右，做成1·5米高的池坝，坝顶宽约0·8—1·0米，夯实。池内开挖“回”字形或者“田”字形的水沟，池塘面积作成1亩／个。
2、施肥混池 藕池整好以后，每亩施2000公斤的畜禽粪，施肥均匀后注水混池。以防堤坝渗漏。
莲藕的选种与种植
要求所选择的莲藕种新鲜，无切伤，无断芽。均匀种植，一般行距1·5米，株距1·0米。每亩种植量莲藕150—200公斤，种植深度一般为0·15—0·2米，藕头要压实。
莲藕病虫危害及其防治
2005-06-30 08:33:32 韩学俭
莲藕黑斑病
该病发生严重，常引起主叶枯死，一般发生在8～9月间。发病初期，叶上出现红褐色小斑点，边缘常为淡绿色，扩大后病斑近圆形或不规则形，有明显轮纹，上生黑色霉状物，病斑可相互联合，叶片上卷而枯死。
防治方法：可在发病期用50%多菌灵500倍液（加0.3%洗衣粉）喷雾；及时清除病叶。
莲耦褐斑病
又称斑纹病，发生较普遍，7～9月始发，严重者可使荷叶早枯，叶斑圆形，向叶面稍隆起.初为淡褐色至黄褐色，后为灰褐色，边缘有宽1毫米左右的浅褐色波状纹。
防治方法同黑斑病。
莲藕腐败病
又称枯萎病、腐烂病，是莲藕种植区发生最普遍，为害严重的病害之一。该病主要危害地下茎和根部，并造成地上部枯萎。藕发病早期无明显症状。后期病茎、莲鞭和根被害部呈褐色至紫黑色病斑，出现病茎纵向皱缩，莲鞭的输导组织亦变褐色，莲根坏死。病藕抽生的叶片变淡色，先叶缘出现青枯，后向内扩大，最后整个叶片卷曲焦枯。发病严重田块，全田一片枯黄，似火烧状。剖出藕看，藕节可见粉红色粘质物（病菌分生孢子团）是此病特征。
防治方法：
1.种植抗病品种。
2.种藕消毒可用50%多菌灵可湿性粉500倍液浸1～2小时或用50%多菌灵可湿粉与75%百菌清可湿粉及清水1∶1∶800混合液喷雾，其上覆盖塑料薄膜密闭24小时，晾干后栽植。
3.发病初期用50%多菌灵可湿性粉500倍加0.2%中性洗衣粉喷洒莲茎，每隔3～5天1次，连喷2～3次。
长腿水叶甲
俗称地蛆，以幼虫在土中地下茎节上群集为害。受害藕节伤斑累累，严重影响莲藕质量和产量，并能伤害根系，使地上部发黄，一般于池塘、深水田、丘陵山区冷水田和低洼长期积水田，平原地区排水不良的沤水由发生较重。此虫一年发生一代，以幼虫在水中越冬，次年为害藕节、根茎，5～6月间化蛹，6～7月为羽化盛期。成虫是一种绿褐色，有光泽的小甲虫，飞翔力不强，7月间交尾产卵，卵产在莲荷叶及眼子菜等杂草叶背面。卵期6～9天，幼虫孵出后，在寄主植物茎叶下爬行，并钻入水中为害藕茎节。
防治方法：及时检查，发现为害时，及时排出田水，或用4%乙敌粉，每亩用2公斤，拌细土25公斤施于田面，放入浅水后耕入土中，可以杀灭地蛆。
莲缢管蚜
5～6月为害严重，受害叶变黄卷缩，严重者全株枯死。
防治方法：灌水灭蚜，封闭出水口，灌水抬高水位，使叶片全淹没在水中2～5米时后，再将水位降低，蚜虫即可消灭。如水位不能调节的池湖，可喷40%乐果乳油1000～1500倍液或2.5%敌杀死乳油4000倍液喷杀。
稻田栽藕技术
2004-07-01 15:35:21
在农村调整作物种植布局中，部分地区将稻田改栽莲藕，但多为零星分散的单一化种植，且管理亦较粗放，致使生产效益未能获得最充分的发挥。为此，笔者就以下几个有关技术问题，谈一些看法。
一、关于栽培制度
过去莲藕大都在池塘或沟渠种植，鱼藕共生，效益倍增。改为稻田种植后，这一栽培形式同样适用。但为充分利用地力，进一步提高经济效益，不妨采取“菜-藕-稻”等轮作方式，实现一年三收。即在耕作安排上，初冬种菜，早春收获，随即栽上早藕，待至7月底8月初挖藕，然后再插一造晚稻。但采用上述轮作方式须注意选用早熟藕种，并在挖藕前约1周，应先将藕叶（连梗）割去，以减少藕锈（藕锈为氧化铁，割掉梗叶后，在淹水状态下，可切断其空气氧源，从而减少藕表氧化铁的形成），提高其商品价值。此外，早藕采挖后，将较小的子藕留下，并栽于稻田的四周，待晚稻收割后，再挖起作商品藕上市，或留作次年的用种。
二、关于种植技术
稻田栽早藕，生长期较短，栽植密度宜适当加大，一般行株距以1.5米×1米左右为宜。藕田灌水，宜掌握”前浅-中深-后浅”原则，勿断水。追肥通常约需2次，分别于1～2片立叶期及封行前各进行一次。此外，为避免莲鞭穿透田埂，应及时检查和调整其生长的朝向。具体方法可通过观察地上部前端小叶卷曲的朝向来进行判断，若发现其朝向田埂一边时，即应选晴天午后，将莲鞭一侧的泥土扒开，然后将已露芽头的莲鞭用手轻轻托起并转变其朝向，再埋入泥中。
三、关于藕种的选择
莲籽、整藕（商品藕）、藕节、藕头、子藕及顶芽等，均可用作藕种。生产上，以往多采用整藕做种，但因其用种量多、成本消耗大，并不划算。故这一传统方式应予突破。至于莲籽，因播后生长变异性大，藕的商品价值不高，故一般只用于培育杂交新品种。藕节则是利用它的腋芽繁殖，生长力较弱，生产上亦不适用。所以，较适宜于生产上应用的，主要是藕头（主藕或子藕顶端的一节）、子藕（主藕上的分枝，有1节或2～4节不等）或顶芽。其中最节省用种的是顶芽，但栽后要求管理较严格，措施要跟得上。由藕芽伸出、长出分枝并具顶芽和小叶，且有2节以上相连的节鞭，则可作为田间补苗或迟栽用种。
3年多的阳痿,能吃点什么补救吗?
阳痿以虚证为多,所以医治阳痿多以温固肾气补肾益精为主活力郎玛卡片是经过中药提纯后的秘鲁紫云玛卡提取物,复合雄蚕蛹、蛹虫草、茯苓、枸杞、茶多酚提取物及维生素、微量元素、蛋白质等多种高活性物质,科学配伍而成的复方特膳型玛卡.男人平时在这些方面必须要多关注做好阳痿的防范.
人能吃动物的驱虫药吗
人可以吃专门供人使用的驱虫药,但是不一定能吃动物的驱虫药,因为动物的肠道与人的肠道内的环境和性质都有差异,成分也有不同,若使用有可能造成中毒,故人不适合随意吃动物的驱虫药. 关于供人服用的驱虫药的定义及用途:驱虫药,凡能将肠道寄生虫能杀死或驱出体外的药物,称为驱虫药.这类药物主要用于肠内寄生虫所引起的腹痛、腹胀、厌食或善饥多食、面黄、消瘦等.服用驱虫药可麻痹或杀死虫体,使虫排出体外,能得到根本治愈.
中医治疗食道癌的偏方有哪些？
你好！不能采取手术放化疗的治疗是可以采取中药的治疗，配伍一些药方的治疗，很多人会寻找一些偏方，但是偏方不是针对所有患者都是适用的，还是要在医生的指导下服用，还有一些中成药也是可以选用的，如人参皂苷Rh2是可以直接抑制癌细胞的增殖，诱导分化与的凋亡，可以提高患者的免疫力，提高生活质量，其中较好的有海南亚洲制药集团生产“今幸”胶囊，其中含量达16.2%，可以到三九健康网上更多的了解。对于一些适用药方如下
【处方一】硼砂６０克、朦石４５克、火硝３０克、硇砂、梅冰片、上沉香各９克。
【制法】上药共研细面，过一百目筛，密贮瓶内备用。
【用法】用时取约１克含化咽下，不可用开水送服，每３０分钟含咽一次；直到肿消，痰涎吐尽，饮水得下时，即改为３小时服一次，再服３次即停止。注意不可多服常服。
【疗效】本方适应各种食道癌晚期，突然食管出现堵塞、滴水不能下咽时服用。
【处方二】 北沙参１８克、丹参９克、当归１２克、川贝６克、杏仁９克、瓜萎皮９克、砂仁壳４.５克、桃仁９克、红花４.５克、荷叶蒂９克、杵头糠９克、郁金９克、吉林参６克、生地１５０克、茯苓６０克、半夏曲６０克。
【制法】浓煎取汁，兑入白蜜约５００克，炼蜜收膏。
【用法】每服１匙，一日两次，温开水冲服。
2岁以下小孩服了阿苯达唑(肠虫清)怎么办?
只吃一次不要紧的,记得不要在给孩子吃了,三岁以上,到医院验便后,在医生指导下才可服务此药的,你现在也没确定孩子肚子里是否有虫就随便给孩子吃药呀
炎帝生物产品品质怎么样
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王翰的凉州词的解释
诗文解释】
葡萄美酒倒满了夜光杯，正要畅饮的时候，马上的琵琶也同时在催促着。即使醉卧在沙场上你也不要笑我啊！自古征战在外的又有几人能回来呢？
【词语解释】
夜光杯：白玉制成的酒杯。
催：这里指催人出发的意思。
【诗文赏析】
琵琶弹奏着欢快而急促的旋律，夜光杯中盛满了西域的葡萄美酒，长年征战疆场的将士难得有这欢聚痛饮的时刻，于是举杯相邀：痛饮个一醉方休吧，「古来征战几人回」？诗人满怀激情写下这沙场之宴的劝酒词，笔端洋溢着豪放、悲壮与将士们视死如归的豪情。
浓郁的边域色彩，跳跃跌宕的结构，奔放的情绪使这首诗成为了边塞诗中的精品。
凉州词：又名《凉州歌》。《乐苑》称，开元年间，西凉都督郭知运进献宫调《凉州》。凉州：唐属陇右道，州治在今甘肃省武威县。诗题又作《出塞》。首句一作“黄沙直上白云间”，末句一作“春光不度玉门关。”羌笛：我国古代西方羌人所吹的笛子。杨柳：指羌笛吹奏的《折杨柳》曲。北朝乐府《鼓角横吹曲·折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”其音凄苦。
明代杨慎在《升庵诗话》中说：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”这话是不错的。开元中、所期，唐玄宗荒淫纵乐，不务边防，不关心远戍征人的疾苦。诗人在进入凉州，听到哀怨的笛声后，写下了这首诗，表达对远戍士卒的同情。
诗状凉州之险恶、荒寒，一言不及征人，而征人苦情可想；虽是一篇怨词，但画面雄壮阔大，神气不落凄切。历来被誉为唐代边塞诗中的名篇。《唐诗别裁》引王渔洋的话说 ：“必求压卷，王维之《渭城》、李白之《白帝》、王昌龄之‘奉帚平明’、王之涣之‘黄河远上’其庶几乎！而终唐之世，绝句亦无出四章之右者矣。”
关于这首诗，唐人薛用弱的《集异记》曾记载着这么一桩趣事：开元中，王之涣与王昌龄、高适齐名。一天，天寒微雪，三人一起到旗亭小饮。适逢梨园伶官十多人会宴；席间，有四名美貌歌妓演唱，唱词都是当时著名诗人的作品。三人私下相约说：我们三人的诗名常常分不出高低，现在且看这些歌妓讴歌，“若诗入歌词之多者，则为优”。结果，第一人唱的是王昌龄的诗，第二人唱的是高适的诗，第三人唱的还是王昌龄的诗。王之涣不服气，“自以得名已久”，就指着“诸妓之中最佳者 ”说：“待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢与子争衡矣。”四人中之“最佳者”结果果然唱了一首王之涣的诗：“黄河远上白云间……。”大家于是大笑。四歌妓问明情况后竞拜。并请“俯就筵席”，“三人从之，饮醉竟日”。后明清戏剧家将此事编成剧本，其中以《旗亭记》为名的就有多本。
诗句中，“一片”为唐人习惯用语，常与“孤”连文，即今之“一座”。“孤城”指玉门关。将玉门关作“孤城”，显然与征人的离情别绪联结在一起 。仞，古长度单位，七尺为一仞。“黄河远上”，也有作“黄河直上”的。叶景葵认为：“诗句有一字沿讹为后人所忽略者，为《凉州词 》‘黄河远上白云间’，古今传诵之句也，前见北平图书馆新得铜活字本《万首唐人绝句》，‘黄河’作‘黄沙’，恍然有悟，向诵此诗，即疑‘黄河’两字与下三句皆不贯串，此诗之佳处不知何在！若作‘黄沙’，则第二句‘万仞山’便有意义，而第二联亦字字皆有着落，第一联写出凉州荒寒萧索之象，实为第三句‘怨’字埋根，于是此诗全体灵活矣。”《唐人绝句精华》也说：“此诗各本皆作‘黄河远上’，惟计有功《唐诗纪事》作‘黄沙直上’。按玉门关在敦煌，离黄河流域甚远，作‘河’非也。且首句写关外之景，但见无际黄沙直与白云相连，已令人生荒远之感。再加第二句写其空旷寥廓，愈觉难堪。乃于此等境界之中忽闻羌笛吹《折杨柳》曲，不能不有‘春风不度玉门关’之怨词。”但今之不少学者仍认为，就诗意说，“黄河远上”比“黄河直上”要好。理由是：一，“黄河远上”意境开阔，莽莽苍苍，浩浩瀚瀚，如同李白“黄河之水天上来”，显得状美，而“黄沙直上”只是给人荒凉的感觉。二，“黄河远上”句与下句“一片孤城”，一远一近，一动一静，互相映衬，有一种立体的感觉，而“黄沙直上”句画面比较单调。至于黄河远距玉门关的问题，则认为，《凉州词》只是唐代的一种曲调，不一定只写凉州；有人还考证，认为王之涣的《凉州词》还有另一个题目：《听玉门关吹笛》，由此认为是诗人在玉门关吹笛时写的，孤城是眼前景象，黄河是出关途径之处，诗人是在一个更广阔的空间描写自然景物（见袁行霈《中国文学史讲稿》）。
据唐人薛用弱《集异记》记载：开元间，王之涣与高适、王昌龄到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意，这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首《凉州词》在当时已成为广为传唱的名篇。
诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。