木荷树有哪些特点
木荷树是茶科(Theaceae)荷树属常绿乔木。最大的特点是1.草质的树叶含水量达42％左右。这种含水超群的特性，使得一般的森林之火奈何不了它。2.木荷树冠高大，叶子浓密。一条由木荷树组成的林带，就像一堵高大的防火墙，能将熊熊大火阻断隔离。3.广繁殖性 它的种子轻薄，扩散能力强。木荷种子薄如纸，每公斤达20多万粒。种子成熟后，能在自然条件下随风飘播60至100米，这就为它扩大繁殖奠定了基础。4.木荷有很强的适应性。既能单独种植形成防火带，又能混生于松、杉、樟等林木之中，起到局部防燃阻防火的作用。5.木质坚硬，再生能力强。坚硬的木质增强了它的拒火能力，即使头年过火，二年也能出芽长叶，恢复生机。 6.木荷能抑制其它植物在其树下生长，形成空地，可从低处阻隔山火。 【功能主治】攻毒，消肿。主疔疮；无名肿毒 。有大毒不可内服。
木荷是什么？
（schima）
学名：Schima superba Gardn.et Champ.。因系木本，花似荷花，故名木荷。又称梅树、荷木。山茶科，木荷属（该属约30种，分布于印度尼西亚、印度、马来西亚至中国。中国约19种）。
形态和用途
常绿乔木，高达30米，胸径1米。树皮深褐色，块状开裂。小枝暗灰色，皮孔明显。顶芽被灰白色柔毛。叶革质，椭圆形或倒卵状椭圆形，长10～12厘米，宽2.9～5厘米，边缘具钝锯齿；叶柄长0.6～1.8厘米。花白色，呈短总状花序，腋生或集生枝顶；花梗长1.2～4厘米；萼片5，边缘有细毛。蒴果近球形，径约1.5厘米，熟时5裂。种子扁平，边缘有翅。花期5～7月，果熟期9～11月。
木荷的木材结构均匀，纹密，材质稍重，加工容易，经充分干燥后少开裂，不易变形，为纺织工业纱锭、纱管及其他旋刨细木工的上等用材，亦为交通、建筑等用材。树皮可提取单宁。树冠浓密，可阻隔树冠火，中国南方林区多作防火线树种。树干端直，对毒气有抗性，可作环保树种。叶及根皮可作药用。
（郑清芳）
地理分布和生物学特性
中国江苏南部、安徽南部、浙江、江西、湖北、湖南、福建、台湾、广东、广西、四川、贵州、云南均有分布。垂直分布：在安徽海拔400米以下，广西200～1200米，台湾500～1500米。日本琉球也有分布。
适宜春、夏间多梅雨，夏季炎热多雨，冬季温暖的气候。分布区年降水量1200～2000毫米，四季分配较均匀；年平均气温15～22℃，大部在18℃以上，1月平均气温在4℃以上。对土壤适应性强，酸性土类如红壤、红黄壤、黄壤均可生长，但以肥厚、湿润、疏松的沙壤土生长良好。稍耐干旱瘠薄。喜光，幼年能耐蔽荫。天然林中多与马尾松及其他常绿阔叶树种混生，木荷居林冠上层。结实量大，种粒轻且具翅，天然更新能力较强。萌芽力强，也可采取萌芽更新。人工林生长较快，5年生高2～3米；30年高15米，胸径20厘米。
造林技术
①采种育苗：采种应选择25～40年生优势木。当蒴果呈黄褐色，果壳将要开裂时采集。采回的蒴果先堆放5～7天，然后摊晒取种，风选筛选后，干藏。4种率为4～6%，发芽率40%左右，千粒重4～6克。苗圃地宜选择地势平坦，排水良好，土层深厚疏松的沙质壤土。播种前施足基肥。2月上旬播种。多采用条播，播种沟宽10～15厘米，沟深15～30毫米，条距25厘米。每公顷播种量30～60公斤。播种后覆土盖草，保持床面湿润，约15～20天即可发芽。大批幼芽出土时，揭去盖草。幼苗出土后，及时松土、除草、追月巴、遮荫。1年生苗高30厘米，可出圃造林。②造林：造林地宜选山坡中、下部，土壤比较深厚的地方。过于瘠薄干燥的山地生长不良。带状整地带宽0.5～1米，块状整地0.5×0.6米。早春栽植。每公顷2400～3600株。与马尾松混交，效果较好。栽植前将苗木叶子剪掉1/2或1/3，根系要打泥浆，以减少蒸腾和保持苗根水分，有利成活。③抚育管理：造林后每年抚育1～2次，连续4～5年。松土除草时，应结合清除根际萌蘖和茎干下部徒长枝，做好培蔸、扶正和修枝工作。
主要虫害有地老虎、蛴螬等。
（俞新妥）
木荷树的用途
木荷,是山茶科,木荷属大乔木,高可达25米,嫩枝通常无毛.喜光,幼年稍耐庇荫. 木荷既是一种优良的绿化、用材树种,又是一种较好的耐火、抗火、难燃树种.木荷为中国珍贵的用材树种,树干通直,材质坚韧,结构细致,耐久用,易加工,是纺织工业中制作纱绽、纱管的上等材料;又是桥梁、船舶、车辆、建筑、农具、家具、胶合板等优良用材,树皮、树叶含鞣质,可以提取单宁.木荷是很好的防火林种. 木荷因有大毒不可内服.外用:捣敷患处.用于攻毒,消肿.主疔疮;无名肿毒.
木荷花是什么?
木荷花,是一种美丽的观叶观花植物. 树态优美,茎干直立挺拔,树皮棕黄光洁,斑驳奇丽.枝条斜立,伸展自如,形成圆形树冠,树态雄伟壮丽.品种多,适应范围广,如花带红晕的银木荷,晶莹雪白的西南木荷,玲珑袖珍的小花木荷和叶美花白的中华木荷等.这些品种,树态优美,四季常青,夏季鲜花盛开,冬季层林尽染,极为美丽壮观,是我国南方绿化美化不可多得的优良树种.
歌词穿越了理想的路被遗忘的太多是什么歌
穿越荒芜
演唱者：涂先农
作词者：涂先农
作曲者：涂先农
《生活-你可以把她当做摇滚》
过去的过去已过去
未来的未来未来
熟知的过去在徘徊
期盼的未来在等待
过去的苦痛已远去
现在的理想已荒芜
冲破那茫然的孤独
停不下蹒跚的脚步
路过是一片荆棘的丛林
等待着冲破黑暗的黎明
诉说曾被遗忘的创伤
闪念中回到故乡
看见满山遍野的红花草
看见无涯一片的飞翔鸟
路过清澈见底的荷花塘
看见了他和他们纯真的笑
过去的过去已过去
未来的未来未来
熟知的过去在徘徊
期盼的未来在等待
过去的苦痛已远去
现在的理想已荒芜
冲破那茫然的孤独
停不下蹒跚的脚步
路过是一片荆棘的丛林
等待着冲破黑暗的黎明
诉说曾被遗忘的创伤
闪念中回到故乡
看见无涯一片的飞翔鸟
路过清澈见底的荷花塘
看见了他和他们纯真的笑
看见一望无边的菜花苗
看见画着五角星的书包
忘记了所有莫名的忧伤
看见外婆额上白发飘飘
看见满山遍野的红花草
看见无涯一片的飞翔鸟
路过清澈见底的荷花塘
看见了他和他们纯真的笑
看见一望无边的菜花苗
看见画着五角星的书包
忘记了所有莫名的忧伤
看见外婆额上白发飘飘
现在一切都看不见
现在一切都看不见
西江月·夜行黄沙道中的上阕主要写乡村特有的景象,分别是( ),( ),( ).
鸟惊、蝉鸣、蛙噪
时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。
辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。 接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。
以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。
不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，确实是令人玩味无穷。
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。
这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。
形容院子植物很多的成语有哪些？
姹紫嫣红 百花怒放 花团锦簇
绿草如茵 枝繁叶茂 郁郁葱葱
1. 姹紫嫣红【chà zǐ yān hóng 】
姹，美丽；嫣，美好、鲜艳。意为各种颜色的花朵，娇艳、绚丽、好看，借以形容花的品种繁多，五颜六色，景色艳美。出自明·汤显祖《牡丹亭》：“原来姹紫嫣红开遍野，似这般都付与断井颓垣。
2. 百花怒放【bǎi huā nù fàng 】
花朵竞相开放。
3. 花团锦簇【 huā tuán jǐn cù】
形容花朵五彩缤纷，十分华丽的景象。也有同名电影《花团锦簇》。出自《景德传灯录》。
4. 绿草如茵【lǜ cǎo rú yīn】
指草绿油油的，像绿毯一样柔软，像铺在地上的被褥，形容草十分茂盛。小学六年级下册苏教版课文《孔子游春》:绿草如茵的河畔，弟子们围在老师身边，有的蹲着，有的坐着。
5. 枝繁叶茂【zhī fán yè mào】
枝繁叶茂，形容枝叶繁盛茂密。出自 明·孙柚《琴心记》：“愿人间天上共效绸缪，贺郎君玉润水清，祝小姐枝繁叶茂。”
6. 郁郁葱葱【yù yù cōng cōng】
形容草木苍翠茂盛。也形容气势美好蓬勃，生机勃勃的样子。出自汉·王充《论衡·恢国》：“初者，苏伯阿望舂陵气郁郁葱葱。”。”《后汉书·光武纪》：“望气者至南阳，曰：‘气佳哉，郁郁葱葱！”
民歌《我爱你塞北的雪》歌词?
我爱你塞北的雪 飘飘洒洒漫天遍野 你的舞姿是那样的轻盈 你的心地是那样的纯洁 你是春雨的亲姐妹哟 你是春天派出的使节 春天的使节 我爱你塞北的雪 飘飘洒洒漫天遍野 你用白玉般的身躯 装扮银光闪闪的世界 你把生命溶进了土地哟 滋润着返青的麦苗迎春的花儿 啊…我爱你 啊…塞北的雪塞北的雪
一点一横长，撇丢过墙，两边丝扭扭，马字坐中央，心字底，打个金钩挂衣裳是个什么字啊
biangbiang面的BIANG字。如图：
biang biang 面——陕西关中民间传统风味面食，特指关中麦子磨成的面粉，通常手工擀成长宽厚的面条。
biangbiang面的写法有6种，
版本一
一点撩上天，黄河两道湾，八字大张口，言字往里走，你一扭，我一扭；你一长，我一长；当中夹个马大王，心字底月字旁，留个勾搭挂麻糖，推个车车逛咸阳。
版本二
一点飞上天 黄河两头弯 八字大张口 言字中间走 左一扭右一扭 你一长我一长 中间加个马大王 心字底，月字旁 一个小勾挂麻糖 坐个车子回咸阳
版本三
一点飞上天，黄河两头弯，八字大张口，言字往进走，左一扭，右一扭，东一长，西一长，中间夹个马大王，月字边，心字底，挂个钩担挂麻糖，坐个车车逛咸阳
版本四
一点飞上天，黄河两头弯，八字大张口，言字走进来，左一扭，右一扭，左一长，右一长，中间来个马大王，心字底，月字旁，两个贼娃立在旁，坐上车车走四方
版本五
一点飞上天，黄河两道弯，八字大张口，言字往里走，东一扭，西一扭，左一长，右一长，中间夹着个马大王，月字旁，心字底，留个钩钩挂麻糖，坐个车车逛咸阳
版本六
一点飞上天，黄河两道弯，八字大张口，言字往进走，左一扭，右一扭，东一长，西一长，中间夹个马二郎，心字底，月字旁，挂个钩钩串麻糖，坐个车车逛咸阳
关中城乡有多种说法，但大同小异。按顺口溜写下去，就会在你前出现一个古朴端庄活龙活现的“biang”字来。
Biang biang面是陕西名特小吃，这段弯弯曲曲巧妙幽默的“biang”字组合，概括biang biang面的产地特性，食者感受、制作工艺要领，原料、调料、做面人辛勤操作，秦人性格气质，心底宽长，有棱有角，大苦大乐的爽快精神，引出陕西人为之自豪的饮食文化。陕西十大怪，其中“面条像裤带”就是指这种面。
这个字，不是图案，而是文字。字笔画繁多，结构复杂，文化味浓，这个字确切字型正规字典里查不到，辞海里也没有，外地人更不认识，他是陕西关中地区食的一种面的称谓：叫油泼辣子biangbiang面。Biangbiang二字是代用而已。这个字像武则天自己起的号叫“曌”一样。除了在她的号上，别的地方用不上
读法
陕西方言读biang（二声，阳平） (BIANG、BRANG)
字型考证
过去老人称：“河水??”（指渭河水），很久前院子街道水井有甜水，有苦水；渭河水以前没有污染，挑回水倒入木桶，加白矾沉淀，第二天食用。作豆腐也用河水。
繁体字在《关中方言考词语释》书中，任克，编注，西安地图出版社，1995年，陕西省图书馆有此书。
简体字在《中国谚语集成·陕西卷》书中，中国民间文学集成全国编辑委员会，陕西卷编辑委员会。中国ISBN中心出版社 2000年5月 758页 注解9指调有油泼辣子的宽面条。注解：大面
康熙字典、繁体面和简体面字典都能查到。
Biang字简介
Biang字，字型极为复杂。其文字的字型是所有传统字典、包括《康熙字典》不曾收录的，而其文字的发音，也是普通话拼不成的。陕西关中??面文字儿歌这样唱到：
“一点上了天，黄河两道湾，
八字大张口，言字往上走，
你一扭我一扭，你一长我一长，
当中加个马大王，心字底月字旁，
挂个丁丁叫马杠，坐着车车逛咸阳。”
“BIANG”字和“BIANGBIANG”词汇的发音是拟声词，其相声得名如下：
1. 面在制作的擀制和拉扯过程中在案板上会发出“BIANGBIANG”的声音；
2. 面在下锅时，在锅沿上会发出“BIANGBIANG”的声音；
3. 面在捞出和调味搅拌过程中，发出“BIANGBIANG”的声音；
4. 面在入口时，在嘴边会发出“BIANGBIANG”的声音；
5. 具备以上声音特性的面十分柔韧而切有弹性，入口筋道。
传说
传说，一位集怀才不遇愤世疾俗贫困潦倒饥寒交迫于一身的秀才来到咸阳，他路过一家面馆时，听见里面“biang——biang——”之声不绝，一时饥肠辘辘，不由得踱将进去。只见白案上摆满了和好的长条状面块儿，师傅拎过一块儿，扯住两头，顷刻间摔打成裤带般宽厚扔进锅里，顷刻间摔打了好几块儿，顷刻间从锅里捞出一大海碗，碗底事先盛着作料和一些豆芽青菜，自然要浇上一大勺油泼辣子，热腾腾端上来。秀才看得兴起， 大叫：“好啊！店家来一碗！”“这位客官一碗……”店小二一声长长的吆喝，顷刻间 一碗面摆到面前，顷刻间碗中罄净，直吃得秀才大汗淋漓。“店家，结账！”秀才喝道。 一摸兜，坏了，一时忘形，竟忘了囊中早已空空如洗，顿时窘住，刚才的热汗顷刻间冷冰冰刷在脸上。一旁，店小二斜着眼耸着肩，一脸坏笑。“小二……”秀才讪讪，话刚出口便被店小二堵住：“客官，本店小本经营，概不赊账。”见店小二不通融的模样，秀才又向身上摸去，左一摸，右一摸，上一摸，下一摸，好像早晚能摸出几文钱来似的。 店小二心想：“你个穷秀才，看你摸出什么来。”天呀，这不是有辱斯文么？秀才一面摸，一面思量脱身之计。他与店小二答讪：“小二，你家这面何名？”“何名？”店小二学着秀才的腔调说：“biangbiang面。”秀才问：“biangbiang面？biang字咋写？”这家面店可是远近闻名的老字号，其面做得特殊，面与面板摔打撞击，“biang、biang”也，故称“biangbiang面”。“biangbiang”二字咋写，店家做面，客人吃面，谁也没去想过。见店小二答不上来，秀才顿时有了主意，他说：“小二，你与老板商量过，本人今天没钱，可否写出‘biangbiang’二字，换这碗面吃？”店小二顷刻间回来，说：“成。”店家心想：“古来就没有‘biangbiang’二字，看你穷秀才怎么赖账。”“biang、biang、biang、biang……”秀才心里嘀咕，嘴上嘀咕。
秀才读书，也最认书，古往今来偏偏没有这“biang、biang”二字。“书上没有，岂可生造乎？”皇上可以造字为名，秀才岂敢与之比肩？秀才满腹心酸，一腔惆怅；寒窗苦读，功不成，名不就，众目睽睽下，落到赖账这般田地，天理不公啊！他一急，心里骂皇上：“什么‘日月当空照’？民间疾苦，哀鸿遍野；宫闱倾轧，豺狼当道；贪官污吏，横行乡里；我秀才寒窗苦读，就因无钱无人，打不通关节，获不取功名……日月何照之有！罢罢罢，你皇上能造字，我秀才何尝不能？”秀才一声大喝：“笔墨伺候！”只见他笔走龙蛇，大大地写了一个□！他一面写一而歌道：“一点飞上天，黄河两边弯；八字大张口，言字往里走，左一扭，右一扭；西一长，东一长，中间加个马大王；心字底，月字旁，留个勾搭挂麻糖；推了车车走咸阳。”一个字，写尽了山川地理，世态炎凉。
秀才写罢掷笔，满堂喝彩。从此，“BIANGBIANG面”名震关中。